Breaking Baz: Edward Berger diz que Ralph Fiennes coloca a ‘inescrutabilidade’ britânica no centro do ‘Conclave’, e o papel não poderia ter sido desempenhado por um ator italiano

EXCLUSIVO: O cineasta Edward Berger diz que o desempenho sublime de Ralph Fiennes como cardeal encarregado de supervisionar a eleição de um novo papa no prêmio Conclave tem um “sussurro” da inescrutabilidade que Anthony Hopkins exibiu em sua interpretação de um mordomo habilidoso no filme de James Ivory de 1993 Os restos do dia.

Prefaciando seus comentários sugerindo, brincando, que “Ralph vai me crucificar por dizer isso” e “Não sei se esta é uma comparação ruim”, Berger pensou que a forma como Fiennes interpreta o impenetrável Cardeal Lawrence “tem algo de, um sussurro de , Anthony Hopkins” no filme Merchant and Ivory “que tem o tipo de coisa de apenas segurar tudo e ficar parado e apenas fazer isso com os olhos”.

Embora o Cardeal Lawrence, o Decano dos Cardeais, esteja passando por uma crise de dúvida, ele, no entanto, “projeta competência absoluta antes que uma palavra seja pronunciada”.

Essa é uma característica essencialmente inglesa, ressalta Berger, e aponta por que ele, junto com o roteirista Peter Straughan e Tessa Ross da House Productions, decidiu tornar o corretor de poder do Vaticano um britânico, em vez do cardeal italiano retratado no romance de Robert Harris de 2016. , no qual o filme é baseado.

No primeiro rascunho do roteiro, o personagem nascido na Itália foi nomeado Cardeal Jacopo Baldassare Lomeli, Decano do Colégio Cardinalício e Cardeal Bispo de Ostia, como consta no material de origem.

“Havia uma abertura em minha mente”, diz Berger, “que pensei que essa pessoa poderia ser de qualquer lugar, ou italiana como é no livro e no primeiro rascunho”.

Berger esteve durante algum tempo convencido de que o cardeal Lomeli “tinha de ser interpretado por um italiano”, embora “qual italiano” fosse precisamente o problema.

Mas então ele teve sua própria crise: não conhecia muitos atores italianos da idade certa – entre 60 e 70 anos – que também falassem bem inglês. “E pensei que não queria fazer um filme italiano. Eu queria dar uma sensação internacional e acessível. E simplesmente não teríamos conseguido em italiano”, argumenta Berger.

O diretor acordou certa manhã com a revelação: “Tem que ser Ralph”.

Nuvens brancas de fumaça comunicaram sua decisão a Ross e Straughan, que concordaram.

Straughan teve a tarefa fácil de transformar Lomeli em Lawrence, embora houvesse a preocupação inicial de que não houvesse muitos cardeais à vista na Grã-Bretanha. Berger reconheceu que a Inglaterra recebeu recentemente o seu quarto cardeal, o padre Timothy Radcliffe, que será ungido pelo Papa Francisco em dezembro.

“Parecia que havia alguns cardeais ingleses – bem, eram três, agora quatro – e então parecia plausível pensar: por que um deles não seria o Decano do Colégio de Cardeais, o tipo de braço direito homem quem é o Papa?

«O que a mudança também trouxe a um inglês foi aquele sentido de autoridade imediata. Os ingleses são muito bons nisso”, observa Berger.

O papel no filme exige certas qualidades. “Então se for minimalista, mantendo as emoções dentro da pessoa humilde e quieta, esse executivo que está em segundo plano, esse diplomata em certo sentido, que não irrita ninguém e se comporta com calma; como observador e gerente em segundo plano, parecia muito inglês de certa forma”, diz Berger, enquanto procura as palavras certas para descrever o herói incomum, mas convincente de Conclave tão excelentemente interpretado por Fiennes.

Os ingleses, diz Berger gentilmente, “são maravilhosamente educados” e têm a capacidade de permanecer em segundo plano. “Eles ouvem a todos e provavelmente fazem seus movimentos em silêncio, e não em voz alta.”

É algo que o próprio Fiennes mencionou. “Ele me parecia um homem que me parecia muito inglês, ou cheio das características de um certo tipo de inglês que mantém os pensamentos guardados no peito. Inescrutável se você quiser”, foram os pensamentos que o ator nos transmitiu na época Conclave teve sua estreia europeia no Festival de Cinema de Londres.

Depois que Berger colocou Fiennes no lugar, ele começou a reunir seus outros jogadores importantes. Stanley Tucci foi o próximo ator procurado para o papel do Cardeal Bellini, o aliado mais próximo do Cardeal Lawrence.

Berger diz que se Tucci tivesse, por qualquer motivo, recusado o papel “então de repente você procura outro ator para interpretar Bellini, então John Lithgow como Cardeal Trembly pode não se encaixar. Você realmente não sabe”, ele reflete.

No final das contas, as duas estrelas americanas ‘se encaixam’ muito bem.

Isso inclui Lucian Msamati, o ator de cinema e teatro aclamado pela crítica e com formação clássica, conhecido por seus papéis em A terra negra sobe E Gangues de Londres na televisão e Calça preta de Ma Rainey, Amadeus E Mestre Harold e os meninos nas prateleiras. Berger conheceu o ator britânico-tanzaniano nascido em Londres aqui para almoçar e ficou impressionado. Ele procurava alguém para o papel do cardeal Adeyemi que se sentia “bem vindo da África e não um ator afro-americano”.

Ele também teve que parecer e soar “com aquela ótima voz”, como se pudesse “fazer o personagem de John Lithgow desmoronar só de olhar para ele”, e as “três cabeças mais altas de Lithgow do que todos nós”, exclama Berger.

Escolher atrizes femininas foi um pouco mais fácil porque só existe um papel importante para uma mulher, o da Irmã Agnes, Madre Superiora do Vaticano. Isabella Rossellini está ótima no papel.

Irmã Agnes fala muito pouco, mas quando fala sabemos ouvir cada palavra e estudar cada nuance.

Berger diz que ele e o diretor de fotografia Stéphane Fontaine (Um profeta, Amonita) teve muito cuidado em tirar fotos em que ela aparecia. “Se você considerar que há seis homens na sala, todos conhecidos, e depois há a mulher que vem por último na ordem da Igreja Católica. Vamos atirar nela? Ela vai apenas ficar em uma cena ampla? Mas eu disse a Isabella que sempre temos que saber o que a irmã Agnes está pensando, o que significa que tenho que estar perto de você, só para ouvir seus comentários sobre as coisas, para ver você rir, para ver se você está ouvindo. E só o fato de atirarmos nela já lhe dá alguma autoridade.”

Rossellini rouba cada cena em que está, até mesmo o momento em que Irmã Agnes mede silenciosamente e com grande precisão os talheres nas mesas de jantar, articulando, pelo menos para mim, que Irmã Agnes é uma pessoa irrepreensível.

Digo, isso me lembra de assistir a um documentário antigo sobre a falecida Rainha Elizabeth II, que cumpria seus deveres como anfitriã suprema movendo os talheres com precisão. Berger dá um pulo da cadeira e diz que conhece as imagens do amado soberano.

‘Sim, na verdade herdamos isso da rainha que controlava as mesas. Nós não vimos isso A coroavimos a verdadeira Rainha Elizabeth fazer isso. Irmã Agnes é a única mulher num mar de homens e de certa forma, tal como a rainha, tem de se destacar”, acrescenta.

“Há uma pequena rachadura nesse bastião da masculinidade”, diz Berger, “quando a irmã Agnes diz sua parte no filme.

O Papado é uma das sociedades patriarcais mais antigas, impregnada de rituais antigos e secretos. Uma das coisas importantes Conclave O que faz é lentamente descascar camadas arcaicas para revelar o que todo o hocus-pocus representa hoje.

Na verdade, trata-se de um grupo de homens, vestidos com cossacos escarlates e chapéus vermelhos, que se envolvem na política. O que o filme sublinha para mim é que pessoas verdadeiramente poderosas são apenas pessoas, não importa quão elevada seja a sua posição na vida pública.

No entanto, as celebrações litúrgicas de longa data que elegem um novo papa são fascinantes de assistir.

Berger e sua equipe estudaram detalhadamente os rituais sagrados envolvidos na escolha do próximo bispo de Roma.

Os cardeais se reúnem e são trancados na Capela Sistina para realizar a eleição. As venezianas fazem barulho, as janelas se fecham; a sala está varrida em busca de insetos; os telemóveis são confiscados durante esse período; nenhuma mídia – eletrônica ou outra – é permitida.

Berger estava obcecado pelo que acontece quando um papa morre. ‘Quem está na sala com ele? Apenas alguns funcionários são permitidos. Eles oram, então o que é oração? O que acontece com o anel do Papa? Está sendo selado e todas essas coisas malucas. Eu queria tudo isso e muito mais no filme. Os detalhes são cruciais.”

O divino “Miserere” de Allegri é executado apenas na Capela Sistina. Berger garantiu que isso acabasse no filme. Milhares de pequenos detalhes são adicionados como pano de fundo e eles, junto com a variedade de performances fantásticas, dão ao filme a espinha dorsal.

Durante uma visita preparatória ao Vaticano no final de 2022, Bento XVI, o Papa Emérito, morreu. “Fui à Basílica de São Pedro para ver seu corpo na cripta.”

Isso fez Berger pensar em como “lidaríamos com nosso Papa se ele morresse no filme”.

Um saco para cadáveres é claramente visível e parece um ultraje. “Sim, estiquei um pouco”, admite Berger. “Eu só queria compará-lo conosco naquele momento porque sei que quando você estiver fora da vista da família, tenho certeza que eles vão te jogar na parte de trás do carro funerário ou da ambulância.”

E acrescenta: “Tenho certeza de que deveria ter sido um pouco mais cuidadoso com o Papa!”

Também fiquei impressionado com os aposentos austeros em que o papa fictício se hospedou, mais parecidos com um quarto de motel de duas estrelas do que com o Palácio Apostólico, a residência oficial do papa.

Berger explica que as acomodações modestas mostradas no filme são de certa forma modeladas na decisão do Papa Francisco de estabelecer a sua residência na casa de hóspedes Casa Santa Marta, localizada na propriedade do Vaticano. “Eu simplesmente adorei o contraste entre a Capela Sistina e todos esses palácios eclesiásticos de grandeza, e esta arquitetura árida e austera onde o Papa tem sua residência”, explica Berger.

A Casa Santa Marta é também a residência onde os cardeais eleitores descansam durante o conclave. É onde Fiennes caminha pelos corredores, em busca da verdade escondida atrás do véu do esplendor.

A foto Focus Features será lançada em 25 de outubro. Meu colega Anthony D’Alessandro informou no mês passado que o filme será amplamente exibido em 1.500 cinemas.

Ao sair, Berger reza para que eu “silencie” todo o “rum” de que ele é um dos candidatos a dirigir o próximo filme de James Bond.

“Quem não quer fazer Bond?” ele pergunta. “Bond é o projeto mais lindo. Eu cresci com isso. Eu amo isso. No entanto, não é uma conversa. Eu não conheço ninguém. Tenho certeza de que Barbara Broccoli não vai conhecer ninguém. Ela sabe o que fazer com o filme na hora certa e será um Bond maravilhoso, não importa quem faça o filme. A decisão é dela.”

Rindo, ele acrescenta: “Repita comigo. Eu não estou fazendo Bond.”