Robert Zemeckis claramente tem uma queda pelo tempo: passado, presente e De volta ao futuro. Com uma filmografia que inclui também filmes como Expresso Polar e especialmente seu vencedor do Oscar de Melhor Filme Forrest Gump, o diretor gosta de combinar as mais recentes tecnologias cinematográficas com histórias reconhecíveis que brincam com a nossa percepção da vida com o passar do tempo. Ele realmente se aprofunda nesse tema em sua ambiciosa adaptação de 2014 da história em quadrinhos de Richard McGuire, Aqui, sim não envie seu elenco de personagens de mais de um século de volta no tempo, mas deixe acontecer tempo venha para eles num terreno, mais tarde uma casa durante todo o século XX, um pouco antes e um pouco depois. O grande diretor francês Claude LeLouch fez algo semelhante no brilhante romance de 1974 E agora meu amor em que o encontro casual de um casal à primeira vista é precedido por um século de diferentes gerações que conhecemos, cujas vidas variadas levam a esse momento.
Aqui tem a ideia de focar o olhar do público em um determinado lugar do universo enquanto observamos as pessoas indo e vindo em triunfo, felicidade, tristeza, dor de cabeça e, o mais importante, família está situado em uma casa, começando no início do século 20 e continuando até os dias atuais. Na verdade, o filme começa brevemente na era dos dinossauros, antes de passar para a terra dos nativos americanos, para ninguém menos que Benjamin Franklin e sua ninhada e, finalmente, para esta casa onde Zemeckis corajosamente colocou sua câmera em uma posição estável para mantê-la. ordem. para capturar todas essas pessoas em suas vidas diárias frente de nós, quase como se estivéssemos assistindo a uma peça. Na verdade, fiquei pensando Aqui daria uma grande peça de teatro com a oportunidade de mudanças deslumbrantes de cenário em um cenário, à medida que os atores entravam e saíam continuamente em ação. Mas em vez disso Zemeckis e seus Floresta Gump O co-roteirista vencedor do Oscar Eric Roth seguiu o caminho cinematográfico e mesmo com uma câmera estática consegue manter tudo visualmente interessante usando painéis de diferentes momentos que aparecem continuamente na tela e as cenas, períodos de tempo e personagens mudam à medida que são envoltos nesta tapeçaria da humanidade.
Ao longo do caminho encontramos Pauline em 1908 (Abadia de Downton Michelle Dockery), uma mulher bem equipada, estava preocupada com seu marido obcecado por moscas. Também conhecemos um casal que mora em uma versão lotada da casa e se depara com uma ideia de marketing de um milhão de dólares: a poltrona reclinável Lazy Boy. Uma família afro-americana muda-se para cá numa época mais recente. Mas o foco principal está, em última análise, em nossas estrelas e sua família extensa, incluindo Al (Paul Bettany), que retorna da Segunda Guerra Mundial traumatizado e começa uma família com a dona de casa Rose (Kelly Reilly), um casamento por excelência do pós-guerra com seu filho Richard. (Hanks), que vemos crescendo, encontra o amor adolescente com a colega de escola Margaret. Ela fica grávida e assim o casal se casa muito jovem e vive com Al e Rose, situação que se torna tensa porque eles precisam criar a filha Vanessa e ganhar dinheiro para sustentar uma família, atrapalhando as ambições artísticas de Richard e os próprios sonhos de amor de Margaret. são adiados. aventuras fora desta casa.
Demora um pouco para entrar no ritmo Aqui quem imagina como seriam as paredes de uma casa com uma porta giratória de pessoas passando por ela em diferentes épocas. Levei algum tempo para me acostumar com o que parece um pouco enigmático no início, arrastando-nos para frente e para trás nessas vidas díspares, mas nunca conseguindo conhecê-los o suficiente para realmente investir em suas provações, ou seja, até a segunda metade do filme, quando a história de Hanks e Wright ganha destaque. Ambas as estrelas foram lindamente envelhecidas digitalmente para interpretarem seus eus mais jovens, e em outros pontos foram maquiadas para parecerem mais velhas, enquanto em outras ocasiões nenhum tratamento de maquiagem foi necessário. Eles são perfeitos, mesmo que seu casamento siga caminhos bastante previsíveis, ficar juntos, rompimentos, frustrações, problemas de saúde, coisa da vida. Entre a TV, desde um modelo preto e branco dos anos 1950, até um aparelho colorido, até uma TV de tela grande na parede, nos diz onde essas famílias estão no esquema das coisas, assim como os jantares de Ação de Graças, um elemento básico ao qual o filme retorna. . e acabou. As cenas mudam do lado de fora da grande janela à medida que vemos carruagens puxadas por cavalos dando lugar aos carros e a um bairro movimentado, tudo no fundo da ação principal.
Usando esses painéis para mudar constantemente as coisas, alguns grandes, outros menores, focando em onde estamos indo nesta casa, que é o trabalho dos sonhos do Designer de Produção, e a PD Ashley Lamont mantém tudo funcionando. Na verdade o casa é uma estrela tão grande quanto cada pessoa que a estrela. O editor Jesse Goldsmith merece elogios por uma edição de filme muito complicada com todos aqueles painéis que são uma versão mais modesta do que Norman Jewison usou O caso Thomas Crown. Aquele filme de 1968 era sobre estilo. Zemeckis deseja que o dispositivo mantenha a ação fluindo e as histórias individuais integradas. Seu frequente compositor Alan Silvestri é outro Goma veterano oferece uma trilha sonora animada e edificante que ajuda.
Além de Hanks e Wright, que apresentam boas atuações como sempre, Bettany e, em menor grau, Reilly são os únicos coadjuvantes com algum tipo de papel substancial, mais notavelmente Bettany como um homem levado a beber demais e cheio de arrependimentos por não ter feito isso. quero. para transmitir ao filho.
Aqui é um experimento nobre e uma dose bem-vinda de originalidade em um ano cheio de sequências, mesmo que não funcione em todos os níveis. Para mim, tentei fortemente resistir à sua atração emocional, mas no final finalmente me rendi a ela e derramei mais de uma lágrima enquanto refletia sobre nosso lugar em constante mudança nesta terra e como de alguma forma podemos nos agarrar ao que é. bom em nosso mundo. esta vida, mesmo nos tempos mais sombrios.
E no espírito de Aqui Enquanto estava sentado no icônico Chinese Theatre ontem à noite durante a estreia do AFI Fest, pensei em todos os incríveis filmes clássicos que foram exibidos neste local ao longo da história de Hollywood e me perguntei quais histórias esse as paredes poderiam contar sobre as estreias do passado.
Os produtores da produção Miramax e Image Movers são Zemeckis, Derek Hogue, Jack
Rapke e Bill Block.
Título: Aqui
Festival: Festa AFI
Distribuidor: Sony Pictures (três estrelas)
Data de lançamento: 1º de novembro de 2024
Diretor: Robert Zemeckis
Cenário: Eric Roth e Robert Zemeckis
Forma: Tom Hanks, Robin Wright, Paul Bettany, Kelly Reilly, Michelle Dockery, Nikki Amuka-Bird
Julgamento: PG13
Tempo de execução: 1 hora e 44 minutos
